阅读下面这首词，完成小题。
西江月
苏轼
照野弥弥①浅浪，横空隐隐层霄。障泥②未解玉骢骄。我欲醉眠芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶③。解鞍欹枕绿杨桥。杜宇一声春晓。
【注释】①弥弥：水波翻动的样子。②障泥：马鞯，垂于马身两侧以挡泥土。③琼瑶：美玉。这里形容月亮在水中的倒影。
下列对这首词的赏析，不恰当的一项是（ ）| A．首句“照野”点明了月色之佳，用“弥弥”形容“浅浪”，描绘了春水涌动、溪流汩汩的景象。 |
| B．上阕尾句既写出了词人浓郁的醉态，又写了月下芳草之美以及词人因热爱这幽美的景色而产生的喜悦心情，有“一石三鸟”之妙。 |
| C．下阕首句中“琼瑶”用了借代的修辞手法，“可惜”表达了作者对马儿踏碎水中月亮的遗憾之情。 |
| D．此词描绘了一幅富有诗情画意的月夜人间仙境图，抒发了作者醉心自然、随性洒脱、乐观豁达的襟怀。 |
更新时间：2024/07/22 17:27:55
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语言文字运用-选择题
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较难
(0.4)
【推荐1】下列诗歌的赏析，不正确 的一项是（ ）
还 山 宅 【唐】杨师道
暮春还旧岭，徙倚玩年华。芳草无行径，空山正落花。
垂藤扫幽石，卧柳碍浮槎[注]。鸟散茅檐静，云披涧户斜。
依然此泉路，犹是昔烟霞。
[注] 槎：读chá，指小舟。
| A．首联中“徙倚”意为徘徊流连，“玩年华”是指尽情享受美好春光。 |
| B．第二联描写了暮春的衰败景象：芳草弥漫，空山寂静，落花飘零。 |
| C．第三联写轻风吹拂垂藤扫过幽石，横卧的柳枝挡住了前行的小舟。 |
| D．本诗尾联，收笔两句是诗人的感叹，“依然”“犹是”表现诗人怀旧的情思。 |
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较难
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【推荐2】对下列这两首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
江上（一）
王安石
江水漾西风，江花脱晚红。
离情被横笛，吹过乱山东。
江上（二）
王安石
江北秋阴一半开，晚云含雨却低徊。
青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
| A．《江上》（一）中“江水漾西风，江花脱晚红”两句描写诗人江上行舟所见：江水在风中荡漾着粼粼的微波，江花纷纷飘着落瓣，一股秋天肃杀的气息扑面而来。 |
| B．《江上》（二）中“晚云含雨却低徊”一句，将黄昏时的云霞写活了：“低徊”本来指人的徘徊沉思，这里却用来表现含雨的暮云低垂而缓慢地移动，情趣横生。 |
| C．《江上》（二）中三、四两句写江行的特殊感受，景中有情，蕴深邃哲理于寻常景物中；陆游“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”与这两句意境有异曲同工之妙。 |
| D．《江上》（二）一诗意象丰富，有秋阴，有含雨的晚云，有青山和江上影影绰绰的风帆；诗人摄取了各种近景，为我们勾勒出秋江暮云图和青山帆影图，雄健豪迈。 |
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【推荐3】对下面这首诗的理解与赏析，不正确的是（ ）
鹧鸪天 兰溪舟中
【宋】韩淲
雨湿西风水面烟。一巾华发上溪船。帆迎山色来还去，橹破滩痕散复圆。
寻浊酒，试吟篇。避人鸥鹭更翩翩。五更犹作钱塘梦，睡觉①方知过眼前。
【注释】①睡觉（jué）：睡醒。
| A．“帆迎山色来还去，橹破滩痕散复圆”写作者登上溪船，观察往来船只轻快疾驶，心情愉悦，对美好山水充满热爱。 |
| B．“寻浊酒，试吟篇”，一“寻”一“试”，表达出词人悠然自得的潇洒风度，也通过这行动的描写来抒发寄情山水的心怀。 |
| C．鸥鹭身影清丽，身姿矫健，翩翩飞翔，自由自在。它们进入了诗词，使画面变得有声有色，清新之气扑面而来。 |
| D．结尾处梦境与现实相结合。钱塘梦醒，旅程结束，词也戛然而止，干净利落，留给读者的却是意犹未尽。 |
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【推荐1】下列对《无衣》的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
| A．每章开头都有一句“岂曰无衣”，似自责，似反问，洋溢着不可遏止的愤怒与愤慨，表达了自己没有衣服穿还要作战的痛苦。 |
| B．《无衣》是秦国的军中歌谣，从诗的意境来看，将士们一边行军一边歌唱，显示出这是一支威武雄壮之师。 |
| C．诗中的“同仇”“偕作”“偕行”，充分表现了秦军的统一思想，统一行动，奠定了诗篇慷慨高昂的基调。 |
| D．这是一首赋体诗。赋就是铺陈，它在一咏三叹中表现了将士们的英勇精神和昂扬斗志，也在一咏三叹中展现出诗歌的艺术魅力。 |
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【推荐2】下列各句中，表述不正确 的是（ ）
| A．《山居秋暝》的首联从整体着眼，工笔细描，交代季节，点明状态，给人以身临其境，神清气爽之感。颔联从小处着眼，大笔勾勒，动静结合，光色辉映。 |
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【推荐1】苏轼在《赤壁赋》中使用了哪种修辞手法来表达豪放洒脱的情感？（ ）
| A．比喻 | B．排比 | C．对仗 | D．夸张 |
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【推荐2】下列对诗歌的赏析，不正确 的一项是（ ）
长城
许烟华
大雪之后/它和群山一样淹没在群山之中
但我相信/雪能感受到哪些是石头/哪些是砖头哪些是骨头
| A．诗歌以小见大，抒写了中华民族波澜壮阔、苦难悲壮的历史，言简意远，内涵丰富。 |
| B．诗歌语言沉郁悲壮，运用拟人、排比和夸张等修辞方法，使自然、历史显得亲切可感。 |
| C．砖头、石头、骨头三个带有象征性的意象，暗示了时代、历史、道德和文化等内容。 |
| D．“但我相信”承上启下，既使作品内容前后连贯，又表现出诗人情绪上的明显波动。 |
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【推荐1】白描是一种简略的正面描写手法，主要指用朴素简练的文字描摹形象，不重辞藻修饰与渲染烘托。下列选项没有 运用白描的一项是（ ）
| A．雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白，湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。（张岱《湖心亭看雪》） |
| B．他是一个高而瘦的老人，须发都花白了，还戴着大眼镜。（鲁迅《从百草园到三味书屋》） |
| C．枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。（马致远《天净沙·秋思》） |
| D．黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。（杜甫《江畔独步寻花》） |
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【推荐2】清朝唐彪在《读书作文谱》中说：“文章非实不足以阐发义理，非虚不足以摇曳神情，故虚实常宜相济也。”下列选项中的诗文未使用虚实结合这种手法的是（ ）
| A．夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。（《《江城子·十年生死两茫茫》） |
| B．醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。（《送魏二》） |
| C．小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。（《虞美人》） |
| D．去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。（《题都城南庄》） |
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【推荐3】托物言志，是指诗人运用象征或起兴等手法，通过描绘客观事物某一个方面的特征来表达作者情感或揭示作品的主旨。下列选项中的诗歌，没有 运用托物言志手法的一项是（ ）
| A．布谷飞飞劝早耕，舂锄扑扑趁春晴。千层石树通行路，一带山田放水声。（姚鼐《山行》） |
| B．咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。（郑燮《竹石》） |
| C．耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤？但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。（李纲《病牛》） |
| D．乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。（曾巩《咏柳》） |
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