对下面这首诗的理解,不恰当的一项是( )
题西溪无相院①
张先
积水涵虚上下清,几家门静岸痕平。浮萍破处见山影,小艇归时闻草声。
入郭僧寻尘里去,过桥人似鉴中行。已凭暂雨添秋色,莫放修芦碍月生。
【注释】①西溪:浙江湖州有苕水,分东西二源:西苕出天目山之阴,东北流经孝丰,又北经安吉县,又东经长兴县,至湖州而与天目山之阳流出的东苕合流。西溪就是西苕。无相院:即无相寺,在湖州西南黄於山,始建于吴越。
A.起句从远处、大处落笔,展示西溪的独特风貌,别有一副悠闲的静态。 |
B.颔联中“萍破”寓动于静,“草声”以静衬动,动静之间,妙趣横生。 |
C.“鉴中行”一句,写溪水清澈,照彻人影,几到“心与境寂”的禅悟境地。 |
D.尾联采用逆挽虚收之法,写禅意而无禅语,余味悠然,正见此诗高明之处。 |
更新时间:2024/08/13 20:09:01
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【推荐1】对下列这两首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )
江上(一)
王安石
江水漾西风,江花脱晚红。
离情被横笛,吹过乱山东。
江上(二)
王安石
江北秋阴一半开,晚云含雨却低徊。
青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来。
A.《江上》(一)中“江水漾西风,江花脱晚红”两句描写诗人江上行舟所见:江水在风中荡漾着粼粼的微波,江花纷纷飘着落瓣,一股秋天肃杀的气息扑面而来。 |
B.《江上》(二)中“晚云含雨却低徊”一句,将黄昏时的云霞写活了:“低徊”本来指人的徘徊沉思,这里却用来表现含雨的暮云低垂而缓慢地移动,情趣横生。 |
C.《江上》(二)中三、四两句写江行的特殊感受,景中有情,蕴深邃哲理于寻常景物中;陆游“山穷水复疑无路,柳暗花明又一村”与这两句意境有异曲同工之妙。 |
D.《江上》(二)一诗意象丰富,有秋阴,有含雨的晚云,有青山和江上影影绰绰的风帆;诗人摄取了各种近景,为我们勾勒出秋江暮云图和青山帆影图,雄健豪迈。 |
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【推荐2】阅读下面这首诗,完成小题。
夏意
苏舜钦
别院深深夏簟清,石榴开遍透帘明。
树阴满地日当午,梦觉流莺时一声。
下列对这首诗的理解,不正确的一项是( )A.诗中虽写炎热盛夏,却句句显现出清凉静谧、清幽朦胧的气氛,从而表现出了诗人悠闲旷达的心境。 |
B.此诗中的“清”字是全诗的诗眼。 |
C.此诗运用了正衬的手法,创造了优美的意境。 |
D.“时一声”的“流莺”与诗人的心境是和谐统一的。 |
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【推荐3】下列诗歌的赏析,不正确 的一项是( )
还 山 宅 【唐】杨师道
暮春还旧岭,徙倚玩年华。芳草无行径,空山正落花。
垂藤扫幽石,卧柳碍浮槎[注]。鸟散茅檐静,云披涧户斜。
依然此泉路,犹是昔烟霞。
[注] 槎:读chá,指小舟。
A.首联中“徙倚”意为徘徊流连,“玩年华”是指尽情享受美好春光。 |
B.第二联描写了暮春的衰败景象:芳草弥漫,空山寂静,落花飘零。 |
C.第三联写轻风吹拂垂藤扫过幽石,横卧的柳枝挡住了前行的小舟。 |
D.本诗尾联,收笔两句是诗人的感叹,“依然”“犹是”表现诗人怀旧的情思。 |
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【推荐1】白描是诗歌表现手法之一,主要用朴素简炼的文字描摹形象,不重词藻修饰与渲染烘托。下列选项中未使用这种手法的一项是( )
A.鸡声茅店月,人迹板桥霜。(温庭筠《商山早行》) |
B.天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。(北朝民歌《敕勒川》) |
C.日暮苍山远,天寒白屋贫。柴门闻犬吠,风雪夜归人。(刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》) |
D.柳外画楼独上,凭栏手捻花枝。放花无语对斜晖,此恨谁知?(秦观《画堂春》) |
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【推荐2】下列选项中,对古诗词表现手法分析错误 的一项是( )
A.《过华清宫绝句三首》(其一)中第三、四句运用对比的表现手法,讽刺了统治者骄奢淫逸的生活。 |
B.《锦瑟》的前两句以幽怨悲凉的锦瑟起兴,借助对形象的联想来显现作者内心深处难于直抒的情怀,以及所有不能明言的内心活动,并点明“思华年”的主旨,这种写法是对传统比兴手法的创造性发展。 |
C.《破阵子》(燕子来时新社)的下阕运用白描的表现手法,描写了少女们采桑斗草的趣事。 |
D.《苏幕遮》(碧云天)运用托物言志的表现手法,展现出作者对家乡的思念之情。 |
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