枫 叶 红 叶
余光中 沙白
秋天,最容易受伤的记忆 风,把红叶,
霜齿一咬 掷到脚跟前。
噢,那样轻轻 噢,秋天!
就咬出一掌血来 绿色的生命也有热血。
经霜后我才发现……
A.两首诗歌都写到秋天的树叶经霜后,变成了血红的色彩这一自然现象。 |
B.两首诗都借助于景物描写来抒发感情,托物言志,寄寓人生哲理。 |
C.两首诗在形式上有不同的地方,沙白的《红叶》押了韵,韵脚的韵母是ɑn,而余光中的《枫叶》没有押韵。 |
D.两首诗都含有相同的寓意,那就是只有经过痛苦的磨炼和严峻的考验之后,才能走向成熟,走向成功。 |
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峡 谷
郭密林
谁把一带水声扔过山去
扔过去,群山的伤口
流出白色的血来
A.“扔”字,既写出了滔滔江水轰鸣激荡,又写出了道道峡谷幽深莫测,也写出了条条山脉的逶迤连绵。 |
B.“谁把一带水声扔过山去”,先是将震耳欲聋的“水声”有形化为“一带”,化静为动;又将“一带水声”“扔过山去”,化动为静。一句之内,动静交错,变幻无穷。 |
C.第二行又一个“扔过去”,不仅将“一带水声”扔过一座又一座山,而且如同手持一根巨椽,用强劲的力量,撞击着我们的心灵之钟。 |
D.整首诗以雄浑简劲的笔触,描摹出了一幅群山莽莽、峡谷重重、江水滔滔的悲壮场景,洋溢着一种深沉厚重的忧患意识。 |
麻雀
雪在大山下降落
房屋蹲在雪地里
屋顶上蹲着炊烟
麻雀们打扮成
秋天的叶子
从树杈上落下来
又顷刻间
回到树上去
A.诗人通过“雪”“房屋”“炊烟”“麻雀”等几个自然意象,描绘了一幅和谐自然的雪后图景,营造了一种雅致的意境和氛围。 |
B.“蹲”“打扮”等词运用了拟人的修辞手法,生动活泼地展现了大雪之下自然界中的万物自得其乐的生存状态。 |
C.“从树杈上落下来/又顷刻间/回到树上去”,诗人的语言几乎没有过多的修饰,给读者一种干净和明朗的阅读体验。 |
D.在雪中的麻雀们因为害怕寒冷而躲避在树上,表现了它们弱不禁风,不堪一击的状态。 |
后窗
郭密林
三月的黑色的燕子一句
一句,斜进雨后的
山雾中
A.打开“后窗”,诗人凭窗而望,三月雨后的天空,燕子呢喃,次第飞进远山的迷蒙……好一幅充满生机的春天动态图景。 |
B.“后窗”既是房屋之窗,又是心灵之窗,我们的心拘囿于狭小的空间太久了,多么希望打开心灵的窗户啊,让大自然明媚的阳光、和煦的春风一同搭上通往心灵的直通车。 |
C.诗人把燕子说成“一句/一句”,以形绘声,让人觉得燕子的呢喃之声声声在耳。尤其是一个“斜”字,极准确地状写出了燕子的掠飞之态。 |
D.“黑色的燕子”与白色的“山雾”,在色彩上对比鲜明,以黑白为基调的画面如一幅淡雅的水墨丹青。 |
难忘,故乡的山
古道白杨
平仄成母爱的诗词
大小就烂熟于心
而今再吟,字字泪侵
A.这首诗从语言表达上来看,娴熟而有张力,可以看出诗人对文字的驾驭能力很强。 |
B.诗人把故乡大大小小的山比作平仄的诗词,并把它们永远铭记在心。 |
C.全诗以山喻诗词,以母爱喻山,表达了对故乡的爱,对母亲的思念之情。 |
D.整首诗对感情的抒发十分自然、流畅、真挚,能激起读者情感的共鸣。 |
采莲曲
朱湘
小船呀轻飘,
杨柳呀风里颠摇;
荷叶呀翠盖,
荷花呀人样娇娆。
日落,
微波,
金丝闪动过小河。
左行,
右撑,
莲舟上扬起歌声。
A.诗人把新月派诗歌“理性节制感情”的美学原则加以认真贯彻,在本诗中着意表现一种宁静的风格,体现东方的静美。 |
B.诗歌主要写采莲少女们唱的歌调,与南北朝诗人《西洲曲》中的“采莲南塘秋,莲花过人头”风格一致,表现出采莲少女与世事变迁绝无干系,荡漾着典雅的古风。 |
C.朱湘钻研对中国古典诗词传统的大胆汲取,例如将荷花荷叶比作美人,有一种柔弱之美。 |
D.《采莲曲》的章节,字句,音节,节奏谐美和宛转,有人称这首诗的格律是“词曲式的格律”。比如诗人通过那种参差不齐,错落有致的诗行,传达出了一种难得的节奏感。 |
黄 昏
卢利斯
扶不正的太阳
一个踉跄 撞得清天
泄了 黑幕
A.“踉跄”“撞”运用比喻的修辞手法,把夕阳比作一个步履蹒跚的人,赋予夕阳以动态,把夕阳写得形象生动。 |
B.“扶、踉跄、撞、泄”四个动词的运用妙在逻辑上严密:“扶不正”就有了“踉跄”,才出现“撞”,才导致“泄”。“泄”字是整首诗的诗眼,妙不可言,既有“过去式”,也有“将来式”。 |
C.整首诗是围绕夕阳的运动态势来写的,描写日落至天黑的整个过程,极具画面感。 |
D.整首诗灵动、厚重、富于质感,可见诗人老练的笔触和驾驭文字的能力。 |
A.《沁园春·长沙》中情为重点,景为衬托,景是诗人寄兴之所在,情是诗人改造世界之志的归宿。 |
B.《林黛玉进贾府》选自《红楼梦》第三回,是全书序幕的一个组成部分,通过林黛玉初进贾府的所见所闻,介绍贾府的环境和府中的众多人物。 |
C.《喜看稻菽千重浪》这篇通讯的标题巧妙新颖,耐人寻味。主标题凝练形象,画龙点睛;三个小标题或引用诗句概括事实材料,或用形象说法揭示人物精神品质,灵活多样,特色鲜明。 |
D.《反对党八股》的结构思路大体是,先开门见山、旗帜鲜明地提出观点,然后逐条剖析党八股的罪状,条理清晰,一目了然,既各有重点又相互联系。 |
不紧不慢
我向你走来,不紧不慢。
看水,看山,还在茶馆吃了一碗面。
我与你别去,不紧不慢。
乘舟,骑马,也不至于辜负一路的梅花。
A.诗歌运用了反复等手法,娓娓道来一场“我”与“你”相遇又离别的往事。 |
B.在两处“不紧不慢”之间,作者已经历了爱情的失意,场景切换自如,构思巧妙。 |
C.诗歌节奏舒缓,仿佛作者轻轻诉说着,人生总有失意,但不要错过慢慢品味美好的瞬间。 |
D.诗歌形象鲜明生动,语言清新自然,用滚烫的字眼激励着读者要放慢人生的脚步。 |
A.这是一首借景抒情的诗歌,将青纱帐和甘蔗林连在一起,赋予深刻的象征意义。 |
B.这首诗歌,体现了战争年代和建设时期的内在联系,歌颂了继往开来、代代相传的革命传统。 |
C.这首诗歌抒发了对老一代永葆青春,新一代健康成长,新老两代并肩战斗、建设和保卫祖国的欣慰之情。 |
D.这首诗歌在构思上运用了象征手法,诗句一韵到底,并采用了大量的对偶和排比句式。 |
有时我也挑灯独立
爱和夜守住沉默
听风声狂啸于屋外
怀想一些远行人
A.这首诗好像是一篇随笔,才开头,便戛然而止。其实,诗人写下这首诗是异常严肃的,一字一句,都凝聚着诗人的心血。 |
B.诗的重心是在夜里怀念一些远行人,思念他们,为他们担心,并为他们祈祷。这些远行人也许是亲人,也许是朋友,也许是泛指所有远行人,或为个人谋生而颠簸,或为革命事业而奔波。 |
C.短短的四行诗,有景色,有“我”,有光,有声,有“我”的心情,很丰富,很厚重,充分显示了诗人的追求——诗的丰富性和完整性。 |
D.诗人从自己的经历,自己的生活经验出发,对民族、人生、生命表示担忧,这正是诗人负责任的一种思考。整首诗歌高亢激昂,充满了革命的气息。 |