点葫芦
弯腰,再弯一下腰
将粒粒高粱种在腰窝上
秋天,就只管等着挺直腰板
A.点葫芦是一种传统的播种农具,以“点葫芦”为题,暗含了农人播种的不易。 |
B.诗歌中四个“腰”字贯穿全诗,“弯腰”“再弯”写出了农人点种的虔诚。 |
C.末句一语双关,既指高粱挺直腰板,又指秋天的丰收景象,生气盎然。 |
D.诗歌语言朴实,不造作,感情充沛,生动形象地写出了劳动人民的勤劳和智慧。 |
A.《我来到这个世界为的是看太阳》全诗运用排比复沓手法使得作品的主题不断提升,情绪不断高扬,从而突出了主题。诗句形式上长短相间,错落有致韵律跌宕,极富跳跃性。 |
B.《寻梦者》感情真挚,艺术精熟圆润,唱出了诗人和他那一代知识分子寻求理想、憧憬光明、历经磨难、上下求索的心路历程 |
C.《金黄的稻束》全诗围绕“金黄的稻束”这一意象展开,通过稻田、路上、天空,远山等空间性的位移,传达一个空间性的主体的沉思和对母性的歌颂。 |
D.《采石工》通过对采石工劳动环境和劳动场面的描写,赞扬了采石工与寂寞困难苦斗,不畏艰难、坚忍不拔的硬汉精神,充满了对这一劳动群体的崇敬和赞美,歌颂了劳动和劳动者的伟大,蕴含着诗人对生命价值和意义的深刻思考。 |
冰凌
文/廖仲强
一组白玉音阶
悬挂在老屋檐下
北风 倾情演奏《大寒》
A.诗歌从冰凌的外形起笔,将“冰凌”视为“白玉音阶”,想象奇妙,比喻独特,赋予寒冬以音乐的美感。 |
B.第三句笔锋一转,请出“北风”这个演奏师,可谓神来之笔,运用拟人手法,让冷到极致的大寒节气在优美旋律中出场。 |
C.作者注重对物象进行细腻而巧妙的描绘,冰凌洁白、老屋亲切、北风饱蘸情感,营造出冬日图景的诗情画意。 |
D.诗歌取寻常之象,发独特之思,以动衬静,辞藻华丽,使冷冰冰的意象有了鲜活的生命力,其创意独辟蹊径。 |
A.看万山红遍,层林尽染;漫江碧透,百舸争流。 (远近相间,动静结合) |
B.我们分担寒潮、风雷、霹雳,我们共享雾霭、流岚、虹霓。 (借代) |
C.一条条巨龙翻山越岭,为雪域高原送来安康。 (比喻) |
D.但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫。 (化静为动,化虚为实) |
山中所见——一棵树
辛笛
你锥形的影子遮满了圆圆的井口
你独立,承受各方的风向
你在宇宙的安置中生长
因了月光的点染,你最美也不孤单
风霜锻炼你,雨露润泽你
季节交替着,你一年就那么添了一轮
不管有意无情,你默默无言
听夏蝉噪,秋虫鸣
A.前一节写树生长的空间位置。有了“月光”带来的理想,就能承受时代气流,兀立的傲骨产生了美感。 |
B.后一节写树成长的时间过程。“一年就那么添了一轮”,诗句中蕴含着作者对树成长缓慢的浓浓遗憾之情。 |
C.树的“默默无言”与夏蝉的“噪”和秋虫的“鸣”形成鲜明对比,凸显了树有着一种洞悉世事的沉默与沉着。 |
D.这首诗写的是树,咏的是人。写树的“独立”“在宇宙的安置中生长”,正是对人优秀品质的赞美。 |
采莲曲
朱湘
小船呀轻飘,
杨柳呀风里颠摇;
荷叶呀翠盖,
荷花呀人样娇娆。
日落,
微波,
金丝闪动过小河。
左行,
右撑,
莲舟上扬起歌声。
A.诗人把新月派诗歌“理性节制感情”的美学原则加以认真贯彻,在本诗中着意表现一种宁静的风格,体现东方的静美。 |
B.诗歌主要写采莲少女们唱的歌调,与南北朝诗人《西洲曲》中的“采莲南塘秋,莲花过人头”风格一致,表现出采莲少女与世事变迁绝无干系,荡漾着典雅的古风。 |
C.朱湘钻研对中国古典诗词传统的大胆汲取,例如将荷花荷叶比作美人,有一种柔弱之美。 |
D.《采莲曲》的章节,字句,音节,节奏谐美和宛转,有人称这首诗的格律是“词曲式的格律”。比如诗人通过那种参差不齐,错落有致的诗行,传达出了一种难得的节奏感。 |
一片槐树叶(节选)
纪 弦
这是全世界最美的一片,
最珍奇、最可宝贵的一片,
而又是最使人伤心、最使人流泪的一片,
薄薄的、干的、浅灰黄色的槐树叶。
A.开头两行落笔见情:赞美之情,欣喜之情,溢于言表,并以三个“最”字叠用,层层推进,增加了感情的强度和浓度。 |
B.第三行由“而”字急转,情感的流程由赞叹变为伤感,由欣喜变为悲泣。为了表现这种乐中之苦、喜极之悲,诗人以两个“最”字重叠加以强化,构成了全诗情感的基调。 |
C.第四行“薄薄的、干的、浅灰黄色的槐树叶”,初步展示全诗的中心意象,点明诗人感情的触发物,并由此引出下一节所要表达的更深情感。 |
D.这四行采用白描手法,从外形和意蕴两方面对“一片槐树叶”作了集中的描绘,突出了全诗的中心意象,加强了感情渲染。 |
新 月
新月弯弯,像一条小船。/我乘船归去,越过万水千山。/花香,夜暖。/故乡正是春天。/你睡着了么?我在你梦中靠岸。
A.入手擒题,诗一开始就把银钩似的一弯新月比作“一条小船”,使之成为诗人情感的闸门。 |
B.“我乘船归去,越过万水千山。”两句写诗人以虚当实,凭借想象踏上返回故乡之路。 |
C.“花香,夜暖”四个字,从视觉、嗅觉和听觉等方面向读者展现了故乡春夜的迷人美景。 |
D.诗的结句情深意美,诗人借新月之船,将绵绵不尽的游子之情,洒落在故乡的土地上,洒落在故乡的梦里。 |
枫 叶 红 叶
余光中 沙白
秋天,最容易受伤的记忆 风,把红叶,
霜齿一咬 掷到脚跟前。
噢,那样轻轻 噢,秋天!
就咬出一掌血来 绿色的生命也有热血。
经霜后我才发现……
A.两首诗歌都写到秋天的树叶经霜后,变成了血红的色彩这一自然现象。 |
B.两首诗都借助于景物描写来抒发感情,托物言志,寄寓人生哲理。 |
C.两首诗在形式上有不同的地方,沙白的《红叶》押了韵,韵脚的韵母是ɑn,而余光中的《枫叶》没有押韵。 |
D.两首诗都含有相同的寓意,那就是只有经过痛苦的磨炼和严峻的考验之后,才能走向成熟,走向成功。 |
A.《雨巷》运用了复沓重唱手法,造成了回环往复的旋律,强化了音乐效果,替新诗的音节开了一个新纪元。 |
B.《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作,诗歌发表后产生了较大影响,诗人也因此被称为“雨巷诗人”。 |
C.戴望舒早期的诗歌受西方印象派的影响,意象朦胧、含蓄。 |
D.诗人在《雨巷》中塑造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。这受中国古代诗词的启发,用丁香结(即丁香的花蕾)来象征人的愁心。 |