A.《山居秋暝》全诗从视与听、动与静的角度表现了“静”“空”之美。 |
B.《琵琶行》一诗的主旨句是“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”。 |
C.《八声甘州》一词抒发了思故乡、怀亲人的愁情,却又给人雄浑苍茫之感。 |
D.《青玉案·元夕》一词写了在热闹的中元节,词人与心中爱慕之人相逢的喜悦。 |
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春日闻杜宇 乡愁
谢枋得 黑枣
杜鹃日日劝人归, 前半生,我花光积蓄
一片归心谁得知! 为了挤上一部开往城里的班车
望帝有神如可问, 后半生,我又把积蓄散尽
谓予何日是归期? 为了买一张回村的车票
这中间的差价,就是乡愁
A.《春日闻杜宇》以拟人手法描写杜鹃日日啼鸣,催人归去,表现了诗人离家在外的感伤与无奈。 |
B.《乡愁》中“花光”和“散尽”的“积蓄”不只是金钱,还有个人对理想生活的努力追求与无限憧憬。 |
C.《春日闻杜宇》假托望帝发问的方式,强化了抒情效果;《乡愁》以“我”为视角,增强了真实感。 |
D.《春日闻杜宇》借用“望帝啼鹃”的典故,《乡愁》通过前后半生的对比,都淋漓尽致地抒发了思乡之情。 |
大林寺桃花
(唐)白居易
人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处,不知转入此中来。
下列对这首诗的赏析,不恰当的一项是( )A.“人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开”两句,是写诗人登山时已届孟夏,正值芳非落尽的时候。 |
B.第一句中的“芳菲尽”与第二句中的“始盛开”在对比中遥相呼应。 |
C.诗人写这首诗时正处于被贬江州司马任上,以此抒发自己的失意、沧桑之感。 |
D.由“长恨春归无觅处”一句可以得知,诗人在登临大林寺之前,就为春光的匆匆不驻而惋惜。 |
解连环·孤雁
张炎①
楚江空晚。怅离群万里,恍然惊散。自顾影、却下寒塘,正沙净草枯,水平天远。写不成书,只寄得、相思一点。料因循②误了,残毡拥雪,故人心眼。
谁怜旅愁荏苒。谩长门③夜悄,锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花,也曾念春前,去程应转。暮雨相呼,怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来,画帘半卷。
【注】①张炎:早年为贵族公子,1276年元兵攻破临安,父死家散,浪迹天涯。②因循:沿用旧习不改,此处指孤雁因为离群而耽搁。③谩:同“漫”,徒然。长门:汉武帝时陈皇后被弃置幽居的冷宫。
A.起句境界暗淡、空阔、寂寥,把雁置于空旷中,反衬雁之“孤”“小”,且为全词定下了低沉的基调。 |
B.从“自顾影”到“相思一点”,描绘出孤雁自怜、迟疑的神态和离群失伴、无法成字的境况。 |
C.借“残毡拥雪”“锦筝弹怨”两个典故中被幽囚的苏武和被废黜的陈皇后表达对雁群的怨恨。 |
D.全词注重描写孤雁内心情感的变化,由“怅”到“怨”,由“怨”到“呼”,再到“怕”,于自然流转之中包含着起伏跌宕。 |
芙蓉楼怀古
诗 心
送别的秋雨已风干历史的高阁
现代的阳光 放低耳朵
对饮 一壶冰心
A.第一行“送别的秋雨已风干历史的高阁”是写古,让人感受到当年唐朝诗人王昌龄送别辛渐时的离别酸楚,使人产生丰富的联想。 |
B.后两行“现代的阳光/放低耳朵/对饮/一壶冰心”写今,作者以拟人的手法,给读者再现了一个鲜活的画面。 |
C.“一壶冰心”巧妙地化用了诗句“一片冰心在玉壶”,体现了作者独特的匠心以及他对古代诗人高风亮节的钦佩之情。 |
D.作者借“芙蓉楼”这一胜迹,进行了超越性的丰富联想,后两行诗意的跳跃给诗歌以张力,想要表达的是作者送别友人时的离别之情,意境深远。 |
A.开篇两组排比长句,一为时间范畴的夸张(黄河句),一为空间范畴的夸张(高堂句);既有比意——以河水一去不返喻人生易逝,又有反衬作用——以黄河的伟大永恒衬出生命的渺小脆弱。 |
B.“千金散尽还复来”这是一个高度自信的惊人之句,能驱使金钱而不为金钱所使,真足以令一切凡夫俗子们咋舌。 |
C.结句“与尔同销万古愁”,与开篇之“悲”关合,而“万古愁”的含义更深沉。 |
D.通篇以七言为主,而以三、五、十言句“破”之,极参差错综之致;诗句以散行为主,又以短小的对仗语点染,节奏疾徐尽变,奔放而不流易。 |
A.《虞美人》以问起,以答结,由问天、问人到自问。全词运用比喻、对比、设问等多种修辞手法,高度概括,淋漓尽致地表达了词人的真情实感 |
B.《雨霖铃》中“留恋处、兰舟催发”一句写实,以精练之笔刻画了典型环境与典型心理。宦途的失意和与恋人的离别两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的黯淡和渺茫。 |
C.《永遇乐・京口北固亭怀古》中“凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否”一句,作者借用典故,自比廉颇,虽功绩显赫,但壮心不已。 |
D.《念奴娇・赤壁怀古》中“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”一句用了比喻夸张的手法,描写了赤壁雄伟壮丽的奇景,意境开阔博大。 |