1 . 对下列各句运用的修辞手法,判断全部正确的一项是( )
①那河畔的金柳,是夕阳中的新娘。
②鹰击长空,鱼翔浅底。
③风儿在俯临这座无名者之墓的树木之间飒飒响着,和暖的阳光在坟头嬉戏。
④但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。
①那河畔的金柳,是夕阳中的新娘。
②鹰击长空,鱼翔浅底。
③风儿在俯临这座无名者之墓的树木之间飒飒响着,和暖的阳光在坟头嬉戏。
④但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。
A.比喻 对偶 拟人 通感 | B.借代 对偶 拟人 比喻 |
C.比喻 对比 拟人 比喻 | D.借代 对比 拟物 通感 |
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2 . 下列句子中修辞方法与其它三组不同的一项是( )
A.古代神话里说,雨后彩虹是“人间天上的桥”。 | B.绿水青山就是金山银山。 |
C.小草偷偷地从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的。 | D.共产党像太阳。 |
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3 . 下列对运用的修辞手法的判断,不正确 的一项是( )
A.宇宙间仿佛只有这水的存在。(比喻) |
B.造物者难道是要在这壶口中浓缩一个世界吗?(反问) |
C.人又那么乖,如山头黄麂一样,从不想到残忍事情,从不发愁,从不动气。(比喻) |
D.它们的躯干就是这样顽强地从石缝间生长出来,扭曲地,旋转地,每一寸树衣上都结痂着伤疤。(拟人) |
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4 . 下列各句中,修辞手法不同于其他三项的一项是( )
A.显微镜是医生的眼睛。 | B.那里的蔬菜跟水果一样贵。 |
C.他的脸色跟雪一样白。 | D.天上的星星像一颗颗钻石。 |
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5 . 下列各句中,对修辞手法的判断不正确的一项是( )
A.离开海岸较远的广阔海面,那里真的没有植物吗?不。那里有植物,只是肉眼看不见罢了。(设问) |
B.一个浑身黑色的人,站在老栓面前,眼光正像两把刀,刺得老栓缩小了一半。(比喻、夸张) |
C.“雅舍”有窗而无玻璃,风来则洞若凉亭;有瓦而多空隙,雨来则渗如滴漏。(对偶、比喻) |
D.这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是他们的,我什么也没有。(拟人) |
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6 . 对下列句子使用的修辞手法,括号内的判断不正确 的一项是( )
A.“祥林嫂?怎么了?”我又赶紧的问。“老了。”(讳饰) |
B.看吧,当敌人挑衅时,甘蔗林将叫他们投降;那甜甜的秸秆啊,立刻变成锐利的刀枪!(比喻、夸张) |
C.羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。(对偶、比喻) |
D.这汇集自千峰万壑的高山流水,虽然沉浸于一时,却终究难改奔腾活泼的性格。(比拟) |
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7 . 下列句子中没有使用⽐喻修辞⼿法的一句是( )
A.绝不像攀援的凌霄花,借你的高枝炫耀自己 |
B.仿佛永远分离,却⼜终身相依 |
C.我有我的红硕花朵,像沉重的叹息 |
D.你有你的铜枝铁⼲,像⼑,像剑,也像戟 |
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8 . 对下列句子修辞手法的判断不正确 的一项是( )
A.苇眉子又薄又细,在她怀里跳跃着。(拟人) |
B.金戈铁马,气吞万里如虎。(借喻) |
C.竹喧归浣女,莲动下渔舟。(对偶) |
D.沉默呵,沉默呵!不在沉默中爆发,就在沉默中灭亡。(反复) |
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9 . 下列各句使用的修辞手法,判断错误的一项是( )
A.他经常摆出一副冰冷的面孔,令人望而生畏。(通感) |
B.天将发白时,鲁迅先生就像他平日一样,工作完了,他休息了。(讳饰) |
C.殊不知我国的圣君,贤臣,圣贤,圣贤之徒,却早已有过这一种黄金世界的理想了。(反语) |
D.壳如红缯,膜如紫绡,瓤肉莹白如冰雪,浆液甘酸如醴酪。(拟人) |
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10 . 对下面文段中有关修辞方法作用的分析,有误的一项是( )
这里溪流缓慢,萦绕着每一个山脚,在轻轻荡漾着的溪流的两岸,满是高过马头的野花,红、黄、蓝、白、紫,五彩缤纷,像绵延的织锦那么华丽,像天边的彩霞那么耀眼,像高空的长虹那么绚烂。这密密层层成丈高的野花,朵儿赛过八寸的玛瑞盘。马走在花海中,显得格外矫健;人浮在花海上,显得格外精神。在马上你用不着离鞍,只要一伸手就可以捧到满怀的你最心爱的大鲜花。虽然天山这时并不是春天,但是有哪一个春天的花园能比得过这时繁花无边的天山呢?
A.文段中运用“像……”的比喻句,形象地写出了野花五彩缤纷的艳丽色彩。 |
B.文段中三个“像……”的比喻相连,构成排比句式,让人感到不仅色彩绚丽夺目,而且繁花无边无际。 |
C.文段中“马走在花海中,显得格外矫健;人浮在花海上,显得格外精神 ”运用对偶,写出了马和人在花海中的精神状态。 |
D.文段结尾运用反问,强调任何一个花园也比不上春天的天山美丽。 |
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