1 . 最能体现《登高》旨意的词语的是( )
A.落木 | B.多病 | C.潦倒 | D.悲秋 |
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2 . 对下列诗歌的赏析,不正确 的一项是( )
远山
远山闯进绘画
面对诸多色彩依然坚持
淡雅的青
A.大山是绘画的对象,是施事,而诗人却运用拟人的手法使之转为受事,赋予大山人的意志。 |
B.“面对诸多色彩”,大山“依然坚持/淡雅的青”,因为“青”是远山的“本色”。 |
C.在这首诗中,诗人以褒赞的口吻表现了远山淡定的情怀,以及它对本色的执着与坚守。 |
D.这首诗讲述了画家面对大自然的美景,支起了画板,欲将远山收入画幅的故事。 |
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3 . 所谓“诗眼”,即诗句关键处,乃全篇“神光所聚”,能使全诗境界全出。对下列名句中的“诗眼”分析有误的一项是( )
A.危楼高百尺,手可摘星辰 诗眼是“高” |
B.红杏枝头春意闹 诗眼是“春” |
C.鸟宿池边树,僧敲月下门 诗眼是“敲” |
D.桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情 诗眼是“深” |
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4 . 对下面诗歌的赏析,不正确的一项是( )
听蜀僧濬①弹琴
李白
蜀僧抱绿绮②,西下峨眉峰。
为我一挥手,如听万壑松。
客心③洗流水,馀响入霜钟④。
不觉碧山暮,秋云暗几重。
①蜀僧濬:四川一位名叫濬的僧人。②绿绮:古琴名。③客心;烦恼、俗念。本句借用了“高山流水”的典故。④馀响:形容不绝如缕的琴声。
A.首联点明琴师来自故乡四川,表达了诗人对他的倾慕和敬佩。 |
B.颈联用典入诗,写琴声荡涤胸怀,使人心旷神怡,回味无穷。 |
C.尾联写聚精会神听琴,而不知时日将尽,反衬琴声之高妙。 |
D.此诗侧重描绘蜀地僧人濬弹琴技艺之高超,如白居易笔下的琵琶女一样,琴声凄婉动人。 |
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5 . 阅读下面这首诗,完成小题。
送李侍御赴安西
高适
行子对飞蓬,金鞭指铁骢。
功名万里外,心事一杯中。
虏障燕支北,秦城太白东。
离魂莫惆怅,看取宝刀雄。
联系诗句概括本诗所表达的思想情感。
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6 . 阅读下面这两首诗,完成小题。
柳
[唐]李商隐
曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天①。
如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉。
咏柳
[宋]曾巩
乱条犹未变初黄,倚得东风势便狂。
解把飞花蒙日月,不知天地有清霜。
【注】①断肠天:指繁花似锦的春日。断肠:销魂。
阅读上面两首诗,简要分析李诗中“逐”字和曾诗中“倚”字的不同表达效果。
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7 . 对下面这首诗的理解,不正确的一项是( )
除夜二首(其一)
陈与义
城中爆竹已残更,朔吹翻江意未平。
多事鬓毛随节换,尽情灯火向人明。
比量旧岁聊堪喜,流转殊方②又可惊。
明日岳阳楼上去,岛烟湖雾看春生。
[注]①这首诗写于北宋灭亡、诗人从陈留(今河南开封东南)南渡,流离于今湖南湖北一带。这首诗是诗人在岳阳度除夕时所作。②殊方:异乡。
A.本诗题为“除夜”,诗中多处与题目照应,如“城中爆竹”是除夜习俗,“随节换”“比量旧岁”“看春生”则暗示时节变换,新旧交替。 |
B.诗歌颔联对仗工整,“多事”“尽情”两个词语运用拟人和夸张的手法,含蓄却又强烈地表达出诗人年岁将近时内心的复杂况味。 |
C.诗歌前两联作者由室外的爆竹声和江水转到室内自己的感受和心情,诗歌后两联作者又让自己的思绪跃出窗外,设想明月登楼远眺的情景。 |
D.本诗不用华丽辞藻,也不用典故,语言平淡自然,通篇语句明朗上口,富有口语色彩,但读起来让人有韵味醇厚之感。 |
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8 . 下列句子没有使用比兴手法的一项是( )
A.昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。 |
B.呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。 |
C.孔雀东南飞,五里一徘徊。十三能织素,十四学裁衣。 |
D.桑之落矣,其黄而陨。自我徂尔,三岁食贫。 |
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9 . 对下面这首诗歌的解说不正确 的一项是( )
丹阳送韦参军
[唐代]严维
丹阳国里送行舟,一别心知两地秋。
日晚江南望江北,寒鸦飞尽水悠悠。
A.作者在诗中用一“秋”字,主要是为了交代送别友人的季节。 |
B.“江南”“江北”在诗中有照应的作用,突出了江水的阻隔;“望”字传达出思念之神态。 |
C.第四句写望中所见,给人以寂寞、空虚、孤独的感觉,“水悠悠”暗含着无限的思绪。 |
D.作者将对友人的真挚感情渗透在景物描写之中,言有尽而意无穷。 |
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10 . 白描是一种简略的正面描写手法,主要指用朴素简练的文字描摹形象,不重辞藻修饰与渲染烘托。下列选项没有 运用白描的一项是( )
A.雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白,湖上影子,惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。(张岱《湖心亭看雪》) |
B.他是一个高而瘦的老人,须发都花白了,还戴着大眼镜。(鲁迅《从百草园到三味书屋》) |
C.枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。(马致远《天净沙·秋思》) |
D.黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。(杜甫《江畔独步寻花》) |
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