1 . 化虚为实,也叫化抽象为具体、化无形为有形,就是把抽象的事物写得有形可感,是诗词中经常见到的一种表现手法。下列选项中没有 使用这种手法的一项是( )
A.会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。——苏轼《江城子·密州出猎》 |
B.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行》 |
C.只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。——李清照《武陵春·春晚》 |
D.剪不断,理还乱,是离愁。——李煜《相见欢》 |
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2 . 下列对诗歌内容和艺术手法的分析,不正确 的一项是( )
水田花房子会址①
麦 芒
一张方桌
一盏马灯
历史
从鼾声中苏醒
【注】①1935年2月,红军长征途中,遵义土城战役后,中央政治局在云南水田花房子村召开会议。会上,进一步确立了毛泽东的军事领导地位。A.诗中并没有铺叙重大史实,而以“方桌”与“马灯”两个简洁的意象来表现主题。 |
B.诗中历史从沉睡到苏醒,凸显了本次会议的重要意义。 |
C.该诗以小见大,用小的具体实物托举起宏大的历史时空。 |
D.此诗运用了拟人、比喻的修辞手法,用有限的语言建构起无限的诗意。 |
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3 . 在文学创作中,借物喻人是指通过对物的歌颂来赞美和物具有相同品质的人。下列诗句中没有运用这种手法的一项是( )
A.落红不是无情物,化作春泥更护花。 | B.采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜? |
C.咬定青山不放松,立根原在破岩中。 | D.月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。 |
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4 . 文学作品中常采用“由远及近”的手法,从远处的背景信息逐渐引领读者进入主题,逐渐聚焦到所要描写的重点对象。下列诗句中运用了这种手法的一项是( )
A.平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。 |
B.枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。 |
C.寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。 |
D.画阁魂消,高楼目断,斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁,天涯地角寻思遍。 |
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5 . 对下面这首诗的理解与赏析,不正确的是( )
守睢阳作
张巡①
接战春来苦,孤城日渐危。
合围侔月晕,分守若鱼丽②。
屡厌黄尘起,时将白羽挥。
裹疮犹出阵,饮血更登陴。
忠信应难敌,坚贞谅不移。
无人报天子,心计欲何施。
【注】①张巡:唐代民族英雄。安史之乱爆发时,他力守雎阳。雎阳为江淮屏障,叛军围攻数年,张巡死守牵制了敌人南侵的主力,保障了唐王朝的经济命脉。后来粮尽城陷,张巡英勇就义。本诗作于城将陷之时。②鱼丽:古代的一种阵形。A.起首“接战春来苦,孤城日渐危”两句落笔点题,写出了睢阳保卫战的时日已久和所面临的危机。诗人忧心如焚,其满腔爱国情怀清晰可见。 |
B.“合围侔月晕,分守若鱼丽”两句既写出月下“孤城”的景象,又透露出唐军将士众志成城,齐心卫国的战斗韧性,也说明了诗人作为统帅临危不惧,治军有方。 |
C.“裹疮犹出阵,饮血更登陴”两句为唐军广大将士画像。“犹”“更”两字出神入化,成功凸现了将士奋战到底的坚毅。 |
D.这首诗歌叙事简洁,点面结合,重点突出。中间八句,每两句间均各各对偶,饶有韵致,增强了诗歌的音乐美和节奏感。 |
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6 . 下列对课文的分析不正确 的是( )
A.《师说》一文的作者为论述从师而学的必要性,运用了正反对比论证的方法,彰显不从师而学的荒谬,对不良风气做了有力的批判。 |
B.《旅夜书怀》的首联和颔联对仗工整,由远及近,由上而下,描绘了一幅旅夜孤舟夜泊江上广阔立体的月夜画面。 |
C.《虞美人》这首词融情于景、借景抒情,直接抒发了作者的故国之思、亡国之恨。 |
D.《赤壁赋》中客人箫声悲凉的原因:一、古今历史对比生悲;二、人生短暂感触生悲;三、理想现实矛盾生悲。 |
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7 . “执手相看泪眼,竟无语凝噎”在写法上,正确的是( )
A.运用夸张手法,表现人物的情感。 | B.运用虚拟想象手法,表达深厚的情感。 |
C.运用对比的手法,烘托离愁别绪。 | D.运用白描手法,写人物动作、情态。 |
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