(1)明朗:
(2)照耀:
(3)凛冽:
(4)充溢:
唐朝国力强盛,对外交流频繁,经济繁荣,人民生活富足,文学艺术百花齐放,工艺制造蓬勃发展。这一时期,有一种以黄、褐、绿为基本釉色的陶瓷非常盛行,后来人们习惯地把这类陶瓷称为“唐三彩”,它是中国陶瓷发展史上一个划时代的里程碑,因为在唐代以前,陶瓷一般只有单色釉,最多是两色釉,而唐三彩出现后才有了多彩的釉色在陶瓷器物上同时运用的实例。它的造型丰富多彩,一般可以分为动物、生活用具和人物三大类,形态自然。色泽艳丽多变,有原色、复色、兼色。如今,随着人们对唐三彩等传统艺术越来越重视,以及唐三彩复原工艺的发展,唐三彩已成为家居装饰、馈赠亲友的良品。
我自学过水彩画和水墨画后,便特别喜欢画阴天和微雨天的景色,我不喜欢英国古老风格的水彩画。我以往的水彩画可说是水墨画的变种,从意境和情趣方面看,模仿西洋的手法少,受益于中国画的成分多。西洋画中也有表现风雨的题材,但西洋画中是将风雨作为一种事故或大自然的变态来描写的,很少将阴雨作为一种欣赏对象的审美趣味来表现。西方风景画之独立始于印象派,印象派发源于阳光。画家们投靠阳光,说光就是画面的主人,因之一味分析色彩与阳光的物理关系,甚至说“黑”与“白”都不是色彩,而中西画家大都陶醉于阳光所刺激的强烈的色彩感,追求亮、艳、丽、华、鲜……多半是从“晴”派生出来的。
曾有画油画的人说:江南不宜画油画。大概就是因为江南阴雨多,或者他那油画技法只宜对付洋式的对象。数十年来,我感到在生活中每次表现不同对象时,永远需寻找相适应的技法,现成的西方的和我国传统的技法都不很合用。浓而滞的油画里有时要吸收水分,娇艳的色彩往往须渗进墨韵……。人们喜欢晴天,有时也喜欢阴天,如果阴与晴中体现了两种审美趣味,则鱼和熊掌是可以兼得的。又画油画又画水墨,我的这两个画种都不纯了,只是用了两种不同的工具而已。头发都灰白了,还拿不定主意该定居到油画布上呢,还是从此落户在水墨之乡了!
(选自《画里阴晴》,《吴冠中文集》第二卷,文汇出版社,1998年版)
1.简要概括西方油画家与作者对阳光和阴雨的不同感受和表现手法。2.分析选文画线句子的含义和作者对待自己绘画创作的态度。
5 . 阅读下面的文字,然后回答问题。
粘在铜胎上的图画全是线条画,而且一般是繁笔,没有疏疏朗朗只用少数几笔的。这里头有道理可说(甲)景泰蓝要涂上色料,铜丝粘在上面,涂色料就有了界限。譬如柳条上的每片叶子由两条铜丝构成,绿色料就可以填在两条铜丝中间,不至于溢出来。其次,景泰蓝内里是铜胎,表面是涂上的色料,铜胎和色料,膨胀率不相同。要是色料的面积占得宽,烧过以后冷却的时候就会裂。还有,一件器物的表面要经过几道打磨的手续,打磨的时候着力重,容易使色料剥落。现在在表面粘上繁笔的铜丝图画,实际上就是把表面分成无数小块,小块面积小,无论热胀冷缩都比较细微,又比较禁得起外力,因而就不至于破裂、剥落。通常谈文艺有一句话,叫(乙)。咱们在这儿套用一下,是制作方法和物理决定了景泰蓝掐丝的形式。咱们看见有些景泰蓝上画的图案画,在图案画以外,或是红地,或是蓝地,只要占的面积相当宽,那里就嵌几条曲成图案形的铜丝。为什么一色中间还要嵌铜丝呢?无非使较宽的表面分成小块罢了。
(选自叶圣陶《小记十篇》,百花文艺出版社,1979年版)
1.文中“(甲)”处应添加的标点是( )A.句号 | B.冒号 | C.破折号 | D.逗号 |
A.主题制约内容 | B.内容决定形式 |
C.内容与形式统一 | D.形式反作用于内容 |
A.掐丝这道工序要把扁铜丝粘在铜胎表面上,是为了美观便于出口。 |
B.铜丝粘在铜胎上,涂色料就有了界限,不至于溢出来。 |
C.铜胎和色料膨胀率不同,不让色料的面积占得宽,以免烧过以后冷却时破裂。 |
D.铜胎表面分成小块后,比较禁得起外力,打磨时不至于破裂、剥落。 |
A.说明了在铜胎上粘上繁笔的线条画的作用。 |
B.说明了在铜胎上粘上繁笔的线条画的原因。 |
C.说明了在铜胎上粘上繁笔的线条画的经过。 |
D.说明了在铜胎上粘上繁笔的线条画的影响。 |
A.第二步工作叫掐丝,就是拿扁铜丝(横断面是长方形的。)粘在铜胎表面上。 |
B.原来这种制作方法开头的时候多用蓝色料,当时叫点蓝,就此叫开了(我们苏州管银器上涂色料叫发蓝,大概是同样的理由)。 |
C.一个比较大的花瓶的胎分作几截,大概瓶口,瓶颈的部分一截,瓶腹鼓出的部分一截,瓶腹以下又是一截。 |
D.他们能自由地在铜胎上粘成山水,花鸟,人物种种图画。 |
A.为什么单叫点蓝呢?原来这种制作方法开头的时候多用蓝色料,当时叫点蓝,就此叫开了。(作诠释) |
B.一个二尺半高的花瓶,掐丝就要花四五十个工。(列数字) |
C.柳树的每个枝子上长着好些叶子,每片叶子上两笔,像一个左括号和一个右括号,那个太细小了,可是他们也要细磨细琢地粘上去。(举例子) |
D.各种色料的细末都盛在碟子里,和着水,像画家的画桌一样,五颜六色的碟子一大堆。(打比方) |
A.搀和 譬如 铁砧 恰如其份 |
B.篮球 蓝色 重叠 重峦叠嶂 |
C.繁复 反复 膨涨 推陈出新 |
D.摩擦 打磨 干躁 专心致志 |
A.粗 |
B. |
C. |
D. |